写在前面的话

与潘永久先生相交十多年,踏入2018年才首次 在音乐领域上合作,以i-sotec专业汽车音响品牌 联袂采泰技术音响技术培训机构推出一张音乐专辑。这张专辑的制作目标就是要以“一听入魂、抚慰心灵、回忆泛滥、惊喜动感”为主题,再以精选 曲目本身的制作特点加以聆听说明,让业内的从 业人员利用这张专辑并配合自身的专业技术,以“一 技之善,听音之术”为改装市场带来美妙的音乐享 受。特别鸣谢的是提供曲目的音像行业内的佼佼 者----雨林制作----在成千上万的曲目库内精选 出13首动听的曲目和两段节录共15首,然后再次重 新编制、以最大的诚意灌录在此专辑内。这张专 辑取名 “壹聽”! 至于一听之后是如何的感觉,就由 各位听众代为谱写了

01 小序曲

铜管乐作为 “壹聽”专辑的序曲是有一个特别的意义。因为铜管乐器極富华丽的 金属质感，故在欧洲若有重要事情要给群众注意的时候，就会用它来演奏的! 而这首小序曲就是给听众一种跳出了日常的生活的节奏，准备进入 “壹聽” 专辑 的15首曲目之内的效果?谱出洗耳恭听的指令。五个铜管乐分别是大号、长 号、圆号、和2 支小号。排列位置分别是最左的第一小号、第二小号，长号和 圆号，而最右的是大号。大号是负责低频方面的部分，而小号和圆号就是负责 中和高音部分。而长号被誉为管乐的小提琴，声音和一般的管乐带有婉转悠扬 的音效。此曲经过了SAP母带处理模式后，每支管乐的的个性化的特质和演出者 的技巧也表现得淋漓尽致。管乐以吹奏和按压来转换频率，所以在听感上会有 很突出转音效果，特别在激昂的舒发时，音乐系统的速度和控制力是一个很大 的考验。五个乐器以圆号和第一小号最为人所注意，而大号在整个曲目的低层 占上很重要的一个部分，声音沉厚有力，细节明确不拖泥带水。如果你车上的 系统不明确听到大号的演绎又或是杂乱无章的话，就是代表中低音和超低音调 整或系统的低频表现未如理想了。整个音乐的听感是欢乐、愉悅的感觉，充滿 能量、悦耳而不烦躁，將带领我们进入 “壹聽” 专辑内第二曲目。

02 知音

这曲目的编排和取名都极有心思，前段部分的欢乐气氛，就好像在一个灯会的 场合上欢乐地庆祝着某个节日，突然有人曲兴大发舒展身心，引来知音者的注 意，合奏一曲，后段就好像寓意觅得 “知音” 一样的欢乐，此曲同样是经过SAP 母带处理模式整理。摘取自 “道” 专辑内的曲目 “知音” 以后场居中的二胡群奏 和鼓组打击乐揭开序幕。然后二胡、琵琶和笛子奏起，爭妍斗丽。1:25秒古箏 独奏，最左和最右的结他伴奏，1:58秒二胡和应，最左和最右结他伴奏，2:25秒 笛子闻歌奏起，结他伴奏，随后鼓组加入，3:25秒二胡引领进入下一节，古筝 和琵琶伴奏，3:52秒笛子奏起，4:17秒鼓组随后和应，4:18秒大笛二胡同时出场， 4:45秒合奏一段结尾。是以此曲目的名字異常貼題!试音时要特别注意二胡、 古箏、笛子是焦點鲜明的位置，清晰有力量的鼓组效果是精点之所在。 乐器排位: 左起:结他、大笛、二胡、琵琶、古箏、笛子、吉他、后场居中二胡 群奏、鼓組打擊樂。

03 山茶花

这首曲目是以第三身份道出山上的故事。歌声响起，眼前浮现出山上一大遍白 色的山茶花，唱出他和她的故事!清丽甜美的是陈洁丽标志性的声音，在 “一 水隔天涯专辑”内众多出众的曲目中，我觉得 “山茶花”这曲是有过人亮点的，选 这曲原因是曲目可听性相当强，一把清甜的声音配上一组弦乐器，彷彿就是为 了测试高、中、低和超低音的平衡性而生的。经过SAP母带处理模式后女声的分 析力和空间感更强，特别在女声的咬字发音表现特别明显，而背景的弦乐器也 得到更好的发挥，前奏的结他在左中偏左配上从左边开始的第一提琴、第二提 琴、中提琴和大提琴带出陈洁丽的声音在正中央的，低音结他也是居中的，长 笛中央偏左，最中央偏右电声的钟声，班卓琴是最右，后场有背景音乐衬托。 这首曲目特别注意低音结他和女声的焦点表现。

04 雪球花

一直感觉八只眼男声四重唱是代表着一个有四位成员的合唱团，原来是五个人 的组合，一位是负责男低音声部，一位是负责第三声部，一位是男中音声部， 一位负责第二声部，和一位是第一声部的男高音合共五位成员。他们唱尽不少 民族音乐，而这曲选自 “中国.八只眼” 专辑内的俄罗斯的传统民族曲目 “雪球 花”。也是2018年俄罗斯世界杯的闭幕演出的曲目。听这首曲的感觉就充满了戏 剧性，有抒情的、有激昂的、有温柔的和有速度的，听完一曲有如体验了五味 人生的感觉!而且完全体现出各成员的合作默契，有浑然天成的和谐感觉。我 绝对相信他们的每一个音乐环节都是有精密的部署，但是表现却能如此自然! 不愧是出自国家文艺团体的高水平质量。歌曲开端由中间偏右的手风琴带起， 中间偏左的小提琴加入，带出八只眼的五个队员，然后是中，最左和最右主力 演唱，进入第二节带出中间偏左和中间偏右的两位成员和最左和最右的两位成 员主力演唱，再由五人合唱结束。乐器的编排为低音结他在中央，左边和右边 各有一支结他和马林巴木琴伴奏。这首曲目作为汽车音响的声场、定位测试和 调整是一个非常合适的曲目。比起那些所谓专业测试定位的科技测试声音的曲 目来得有趣味多了。

05 幽谷潺音

钢琴被誉为乐器之王，其体积也是数一数二的 “大”，所以在曲目上虽然是居中 但是声音却填滿了整个声场，这曲是唯一一曲没有经过SAP母带处理模式处理 过，主要是想找一曲传统的曲目给听众做一个比较!而原曲录音已经相当高质 素。演奏家是一名年青的钢琴家~冀瑶。她1998 年考入了广州星海音乐学院钢 琴系。由她演奏这曲放在第五的曲目，主要就是想通过她出色的钢琴技巧，把 我们听了四曲节奏起伏的曲目中带进另一个写意舒适的音乐世界，准备后来的 精彩曲目。钢琴是一个频寬很高的乐器，它88个琴键覆盖了超过七个八度!而 且音量可以通过演奏者的控制下隨意强弱变化，所以也是常常用作考验音响系 统的表现的乐器曲目。此曲目独奏出高山流水，清丽脱俗的感觉!特别要注意 是每一下琴键的落点力度，就能体会到演奏者当时的心情，如果你也能融入到 高山流水的意境，那代表您和您的音响系统与表演者联系上了。

06 踏浪

1979年沈雁随着电影 “我踏浪而来" 发行了首张专辑 “踏浪” 而走红，这曲由民 歌的曲风转成中乐演秦，在编曲上有极大难度，尤其是我们这年代的人对这曲 是有一定的认知度的听众更高难度。由古筝独奏演出，与钢琴的曲目一样同样 设计在中央，声音也是同样充满了整个空间。虽然古筝音域没有钢琴的宽阔， 但弹奏方式是大同小异的，也是双手的配合作一主一和的结合演奏，这曲经过 了SAP母带处理模式处理，细节和动态都有很大的跃进，除了主音的拨弦的声音 清晰悦耳的音律外，不要忽略这曲的另一个重点，就是和音的弹奏的部分。如 果你完全没有两手交合弹奏出的不同音律的明显感觉的话，那你要好好检查一 下系统出现了什么问题了。还有要注意一点，汽车音响常说的堂音，也是民用 音响所谈及的空间感，在这曲目是 “宽敞” 的。

07 一个人

最左和最右的结他同時奏起，是林子祥的其中一首名曲 “一个人”。一直以來男 歌女唱演绎的曲目都不是容易处理的一件事。陈果与林子祥曾有一首合作歌曲 目为 “此情可待”但不是出现在这张 “此情可待” 的专辑上，而这张名为 “此情可 待” 的专辑内却收录了这曲 “一个人” 。陈果的温柔歌声由最开始的最左结他和 最右的结他、中间的低音结他和中问偏右的长笛缓缓带出，她的位置是在中间 的。经过SAP母带处理模式处理陈果的声音的特点表露无遗，就连她有那个位置 换气和那个位置嚥口水的声音也可以察觉得到，这首曲目是有舌齿的唇舌音， 但这个是正常高传度录音下的正常表现，但绝对是自然发生在陈果的咬字和发 音的部分上，不会喧宾夺主，也不会乏善可陈的。这首曲目的一个重点落在曲 目中段陈果演唱，长笛在和音时，两个声音频率都很接近的，但在一套高质素 的音响系统上是绝对是轻易分辨出来这两不同声音的!还有一个地方就是有一 个电子钢琴是在中间偏右的位置，尝试一下在您的系统上找它出来吧!

08 感情到老

王闻的声音相信很多汽音响发烧友不会陌生的了，转到由雨林制作的第二个专 辑~给朋友内有一曲“感情到老”，原唱者是香港著名歌手陈百强的经典曲目。 新的编曲和新的演绎方法都给我有更深刻的感觉，而王闻在这个专辑内的演唱 的方式也有点改变，除了保持他一贯的丝丝细语般的特点外，亦在频宽方面也 略为扩濶了点!特别在低音调方面都涉猎到!这是我听这专辑的第一感觉!选 这首曲是我少年時偶像的曲目，也是我觉得王闻在演绎歌词内容非常出色的一 曲。唱出了 “友情是人生中主动葆有最持久的一份感情，朋友间的那种投契、 对彼此的尊重与欣赏最是难得，即使身在远方、久未相见仍能知心倾诉。如 有“请珍惜”。这曲同样经过SAP母带处理模式处理，男声是居中的，竖琴偏左 的，大提琴是偏右的，小鼓、地鼓和低音结他居中，左右通鼓和钹，踩钹就在 最右。右边的踩钹的高频可以到达12KHz以上的，是很考验系统的高频表现。人 声的齿音是正常的表现，没有太特别夸张，频率大约在5KHz到10KHz这个频率 范围内。这曲男声低频会触及低至200Hz的范围，而小鼓也正是在这个频率附 近，所以在汽车音响上，如果车门门板上装上中低音的话，就是一种比较大的 调整考验了。

09 前世今生

新世纪音乐家邓伟标继 “空” 之后，再续演绎红尘背后的心灵净土，是 “色”的专 辑的官方推广标语!“心灵净土”这四个字就是我们城市人的工作后的一个理想 境界!在 “色” 的专辑共收录了十首曲目的第一首曲目~前世今生?就吸引了我 的注意，由马小倩的独白的一句 “修千世才能同舟，修万世方可共济......” 就抓 住了我的听觉，加上陈洁丽晶莹剔透的声音，带我们到了心灵净土的意境。经 过SAP母带处理，陈洁丽的声音是在中央的，配合背景电声效果，低音结他在中 央，圆号偏中，带出了世外的意境，左右配上弦乐组，2分35秒单簧管中央偏右 的奏出。人声频段大约在300Hz到2KHz附近，齿音大约在5K到10KHz左右，为 了做出意境，高频灵敏度明显加强了，但齿音也绝不会喧宾夺主的情况出现， 而且是在人声的焦点处扩散的。这个对汽车音响调整高频和中频的接合和时间 延迟的调整有很大的参考价值!大自然的效果声音大约在3KHz 1/3倍频程范围 内，单排风钤频率大约在7KHz-16KHz左右。另外有两个频率参考位置，两个都 在陈洁丽的两个歌词上 “来来又去去，来来又去去”第一个 “去” 音是大约在 350Hz降至250Hz ,第二 个 “去” 音约在350Hz升至500Hz的频率位置上，刚好这 段频率位置正是我们汽车上三分频常用的分频点的位置附近，好好利用这首曲 目的特徵来调整吧。听这首曲如果不能带你到平静的境界，还带来烦躁的反效 果，那你的音响系统真的要修整一下了。

10 黑眼睛

这曲是钢琴式手风琴的独奏，很多人都会怀疑单一手风琴的演奏会不会很孤单 的呢?键盘式的手风琴来说: 有着单键就能控制和弦的特点，是别的乐器难以做 到的效果。即使单手演奏也可以做出双手弹奏那样的和弦厚度，一个人演出也 可以做到像一支乐队般的效果。演奏者~瓦路让站在中央，左边是键盘而右边 是风箱。开始的前奏在中音和高音的音域展示，进入曲目的1:00分钟就以低音 至中音的演奏，大约70Hz-2KHz的范围演奏，1:48秒全频段演奏，到了2:26秒， 手风琴的精髓出现了，高动态的节奏开始爆发，除了高速的音频，经过SAP母带 处理模式处理的音频，连演奏家的按键声音和拉风箱的声音也清晰可听。在5分 18秒开始300Hz到5KHz的动态演奏，直到6:00分钟的时间，再由高频到低频大 约5KHz-300Hz的范围演奏到6:14秒。到了7:24秒演奏家又再展示了手风琴的活 跃跳脱的独有声音。这个曲目绝对可以考验到你系统的控制力和速度，体現一 种所謂有力才有速度的概念。曲目共8分17秒的高低上落，感觉就像坐了一程过 山车的感觉一样。

11 Take Me Home, Country Roads

一曲乡謠音乐曲风，原曲由John Denver主唱的Take Me Home , Country Roads，经雨林制作来自 “传奇” 的专辑上，而这曲也同时出现过在试音专辑 “原音鉴赏”上，由一人演唱改编成五位演唱家合唱的方式，改编工作固然是件 不简单的事。而此曲由八只眼来演绎當然就驾轻就熟了。八只眼的曲目在“壹 聽”专辑第二次出場，同样经过经过SAP母带处理，人声排位有着异曲同工之 妙。这曲左右的结他是分明的，而低音结他是居中，口琴是左边偏中，背景有 鼓组和电声乐。经过前六首曲目到这里，是时候再次确定一下系统的器材摆 位，或汽车音响时间延迟系统的调整了。特别在2分钟的位置各成员分次序的出 现，很容易想像到系統的定位能力，看看能否把五人的声音和他们的位置定好 吧。

12 出境入境

许乐这曲是我刻意把他归入我选曲名单内，这绝对是私心的关系。在他个人专 辑 “心动” 内，本来选的曲目是一首他演绎得非常好的歌曲，但由于粤语曲目太 多了，我必须找一曲国语的曲目，却意外发现这首超高水准的 “出境入境”。许 乐把离别的无奈唱到心坎里了。这曲给我的对许乐的感觉是他成熟了，唱歌不 仅仅是技巧或声线，还有感情!这曲同样经过SAP母带处理模式处理，钢琴、低 音结他和许乐是在中央的，最左和最右是结他，手风琴在左边偏中的，弦乐做 背景音乐。细心留意曲目中的手风琴演奏，虽然是背景的和音演奏，在3:06秒 有24秒也有一少段独奏的演出，但他与许乐的声音做出一个很和谐的配合，加 强了许乐的无奈的心境。能否听到这他们的协调性就要看你系统的分析力了。

13 被遗忘的时光

单看这首曲目的名字，我相信喜欢听音乐的朋友没有未听过这个调子的，这曲 目可以说是最多人重唱过的其中之一的曲目。但这次我却选了一首出自 “二胡 蔡琴” 专辑以二胡演奏的版本，演奏家~黄江琴充分发挥了二胡的那种独有的温 暖而带点沧桑的韵味!只要你听着这首曲就会自己哼上歌词，伴唱出来的了。 听着二胡在唱着: “是谁?在敲打我窗......”。听纯音乐的好处就是可以令自己的 思想空间任意发挥，每次听，你的思维总是会有不同的感觉，有时你会想起蔡 琴，有时却又会想起赵鹏。此曲经过SAP母带处理，主音二胡在中央，二胡的频 宽大约在500Hz到2KHz范围，在0:58秒长笛在右边奏起，长笛的频宽大约在 800Hz到4KHz范围，2:32秒小提琴成为了这段的主音，它是在左边的，结他在 最左和最右位置伴奏，低音结他和鼓组在中央。此曲由二胡带领着长笛和小提 琴合奏了一曲令人有很多联想的曲目。

14 约定

这首曲目是王菲在黄金时期的作品，她当年的专辑很喜欢用两个字作为歌名。 而此次曲目从常安的‘往事’专辑内摘取下来的。此曲主要选取的重点在于常安的 年轻活力的声音，有当年王菲的神髓。另外重点是3:09秒突显的架子鼓的表 现。人声是居中的，独奏结他中央偏左，伴奏结他在最左和最右，钢琴右边偏 中，背景有鼓组和电声。这首曲目在选取是有点犹豫的，因为这首曲目的录制 一定的年代，经过SAP母带处理模式处理后，常安声音带着了一点 “嚥口水”的 声音这细节都变得明显突兀了，但在测试系统分析力方面来看，似乎是不可多 得的一个测试曲目了。

15 雪佛查斯

这是一曲结束的曲目，是感谢各位欣赏完毕 “壹聽” 专辑的一曲。同样找来铜管 乐的演奏，乐器的排位是和小序曲的编排是一样的。这首曲目是可能你在之前 的十四首曲目已经为自己的器材作出了某部分的修改或调整，听到这曲，就可 以和小序曲作出一个比较，看看你的系统是否有比较大的突破，还是原地踏 步。用铜管乐结尾，除了给各位聆听者一个特别的注意力。

是我们想说一句: 非常谢谢您们的欣赏!

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